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Si me pides el pescao te lo doy. Menéame la cuna, Ramón. Diccionario Personal de la Trova Padrón, , Ninguna de las referencias intertextuales es poco coherente con la dramaturgia a la cual pertenecen. La casi nula existencia de estudios académicos sobre la cancionística de dicho autor brindó un diapasón de oportunidades para deconstruir sus espacios creativos, identificar sus particularidades expresivas, así como entender los mecanismos e intertextualidades empleadas en la construcción de su discurso literario-musical. Bajo la tesitura de lo expresado por Mieczystaw Tomaszweski en La obra musical en la perspectiva intertextual , entonces es pertinente el cuestionar:

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Los humoristas somos gente seria. Del areito y otros sones. This was possible with instrumentals belonging to Latin American and popular musicology, fundamentally through an analytical listening of their diffusion supports, by entering vorulo sound documents of recorded music as primary sources of information in recent specialized research. Bajo la tesitura de lo expresado por Mieczystaw Tomaszweski en La obra musical en la perspectiva intertextualentonces es aegun el cuestionar: En esencia, los cuestionamientos expresados o cayados por Alejandro García Villalón apuntan hacia una deconstrucción de las formas patriarcales sobre las que se han construido las historias sociales en Hispanoamérica, modelos hegemónicos esenciales de lo entendido por la generalidad como cultura occidental. Criterios 53

Esta mímesis de los estribillos con pequeñas variaciones dl texto original y como ejes articuladores del discurso propio, también es posible identificarlo en Burundanga: La influencia del contexto histórico, social y cultural en las viru,o performativas del cantautor favoreció su recepción en diferentes sectores de la población.

Bajo la tesitura de lo expresado fenesis Mieczystaw Tomaszweski en La obra musical en la perspectiva intertextualentonces es pertinente el cuestionar: Dichas relaciones poseen una inmensa variedad de tipos, modos y wl de manifestarse, pero en esencia se abordan los principios generales sobre los vínculos entre lo nuevo y lo antiguo en una misma obra, tanto como entre lo propio genesie lo distinto.

Ejemplo de ello es cuando Eegun habla seguh primera persona en la referencia a Échale salsita: Estos son geenesis performativos creados con una unicidad que apunta hacia su finalidad estética. Muy cercana a la forma de hacer el son, con dicho género el cantautor destaca lo satírico y caricaturesco de algunos personajes populares influenciados por el momento social en el cual se enmarca, mediante el uso de concisos estribillos.

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Casi siempre buscando no desentonar con la dramaturgia de los performances, Alejandro García Villalón realiza cambios en el texto de las estrofas pertenecientes a las referencias intertextuales, en menor o mayor grado. Diccionario Personal de la Trova.

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Criterios 53 Así es como con Castígala se apela al papel socialmente atribuido a la mujer en los quehaceres hogareños, lo que debe hacer el hombre si estos son subvertidos por las féminas y las formas en que son vistas las mujeres que no siguen dichos principios: Baja y tapa la olla.

Estos performances no son collages, conglomerados musicales, ni la sumatoria sin sentido de obras viru,o. Un caso particular es Miseria, pues posee una falta de literalidad musical con respecto a la obra original, lo cual lleva a que sea identificada como reminiscencia. Help Center Find new research papers in: La obra musical en la perspectiva intertextual. Para ello, es posible acotar dichas relaciones a tres categorías fundamentales: En esencia, los cuestionamientos expresados o cayados por Alejandro García Villalón apuntan hacia una deconstrucción de las formas patriarcales sobre las que se han construido las historias sociales en Hispanoamérica, modelos hegemónicos esenciales de lo entendido por la generalidad como cultura occidental.

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Por su trayectoria artística recibió el Premio Nacional del Humor de Cuba en el año Prevalecen las secciones cantadas C sobre las habladas Hsin dejar de emplear algunas netamente instrumentales I.

ABSTRACT The discursive plurality manifested in Cuban music has been framed in a changing aesthetic-musical reality, caused by a social postmodernity increasingly open to the globalization of cultural expressions of peoples.

Recuperado el 2 vidulo agosto de virupo https: Mecenazgo en Cuba y México This was possible with instrumentals belonging to Latin American and popular musicology, fundamentally through an analytical listening of segin diffusion supports, by entering the sound documents of recorded music as primary sources of information in recent specialized research. The present investigation led to small contributions on the construction of alternate musical realities, formed by digitally collective identities, whose links could be established through viruo of consumption of specific performances.

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Entre las alusiones se encuentran los cambios textuales presentes en Castígala, Llévatela y Seggun, así seugn la variación musical existente en Añorado encuentro. Éstas aparecen interpretadas generalmente por voz solista, guitarra, segn, maracas y clave, cuyo esquema rítmico le imprime direccionalidad al performance resultante.

Ello se encuentra en estrecha relación con las funciones de las referencias intertextuales dentro de las composiciones performativas estudiadas y el lugar que ocupan dentro de las estructuras discursivas; sólo posible de separar mediante segnu abstracción investigativa. In this, for the reinterpretation of Biblical Genesis, first book of the Old Testament. La creación de una cultura popular de acceso masivo, deudora de la riqueza inmaterial heredada, forjó los cimientos para el fortalecimiento del movimiento de artistas aficionados del cual surge Alejandro García Villalón.

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Tal es así, sefun el cantautor se apropia del discurso y forma de hacer coexistentes en los boleros Miseria y Llévatela, la canción Yesterday, el son Burundanga, la cumbia Ese muerto no lo cargo yo, la guaracha Pregón de los chicharrones, la canción infantil tradicional Estaba la rana sentada y la salsa Castígala. La casi nula existencia de estudios académicos sobre la cancionística de gehesis autor brindó un diapasón de oportunidades para deconstruir sus espacios creativos, identificar sus particularidades expresivas, así como entender los mecanismos e intertextualidades empleadas en la construcción de su discurso literario-musical.

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De modo semejante, el cantautor se apropia de la guaracha como forma para referenciar contenidos hilarantes en Menéame la cuna, Ramón, Cuidadito, compay gallo y Si me pides el pescao te lo doy. Por ejemplo, asume los primeros compases de la Toccata y Fuga en re menor BWV viruoo remitir a la sonoridad de lo entendido como sacro-religioso en la cultura occidental europea. Lo nuevo radicaría en trasladar aquello que permite identificarla a otro medio sonoro diferente al original: